古钱四个字的“俯仰、升降、狭宽、进退、离郭、近郭”与钱币的收藏价值

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中国古代钱币文化博大精深,研究中国古代钱币的文字,这是古代钱币鉴赏的基本功。 中国钱币的文字,“寳”字为最多。每一种钱币几乎都有“寳”,而寳字的各种写法,各个部首的写法变化,都成了研究内容。这是很现实的。这不叫吹毛求疵,是科学研究,古代钱币文字的细节研究。我甚至很自信地说了一句话“中国古代钱币每一种钱币的“寳”字,绝对与其它种类钱币的“寳”字不同。因为世界上没有两片相同的绿叶。寳字的书法、写法可以研究,那么寳字在地章里的上下左右的位置也值得研究吗?当然,也有某种研究价值。

       比如在中国古代钱币的鉴赏研究中,泉家发明了古钱文字位置区别的方法,十分的精细。古钱四个字的“俯仰、升降、狭宽、进退、”这样“表述”,可以使人感受到同种类钱币文字位置之间的区别,归纳钱币的同类版式,这是很好用的。一种钱币,文字、版式相同,这本来是同种钱币,那么研究钱币文字位置出现差异的原因是什么,在古钱铸造工艺的研究中有怎样的意义?显然,有几个问题需要思考:第一、古钱铸造地的区别。研究各地工坊铸造工艺有所不同,是否每个工厂都是自己按照“部颁样钱“制作雕母?所以钱币雕制的位置出现了差异,我们是不是可以研究它是哪里铸造的;第二、这是否古钱铸造的不同批次区别;第三、古钱的母钱是活字吗,是否造成了母钱位置移动?第四、由于造假猖獗,是不是造假钱出现的钱币文字位置和我们确认的真钱币有所不同?如果不是以上的意义,出现离郭、进郭这样的区别,可以称作是“版式”的区别吗?
 
       古钱币文字移动,窜范是一个主要原因。但是,古代钱币后背窜范十分常见。因为铸钱模板正面深,文字就起到了“卡嵌”的固定作用。而钱币的背板,则是一张有凹痕的钱型,浅薄,就容易窜范。所以,古钱币出现的同类文字,不同位置的情况,绝对不是铸造工艺的问题,而是样钱、雕母、铸母的遗传因素。
       中国古代钱币的研究中,宋朝钱币,主要是北宋钱币这样的研究最多?为什么?中国古代钱币是以存世数量确定级别的,如果一种钱币有数万枚,它就是普通钱币,在古代钱币的交易中,物以稀为贵。所以,古钱币就有了一种钱币,数种版别的区分。而某一个版别的钱币数量少,则价值就会高企。古钱币的文字位置研究是很有意义的,但是在大量的同类钱币中,寻找出几乎看不到的某种差异制造版别,以证明自己钱币的珍稀,这是煞费苦心,毫无意义的。北宋铜钱这本书,6000个泉谱位置,我看到的是空缺了1500个,开了四分之一的天窗,这本“巨著”是最丢人的。这些天窗说明某些编者挖空心思制造了很多莫须有的版别,很多钱谱被高明的领导删掉了。
      当代人民币收藏,没有什么好“炒”的,就弄出了不同价值钱币的“ 同号钞,拖拉机号“等等。以显示某一张钱币的唯一性和“与众不同”,当然,这是收藏兴趣。但是。作为文物的人民币,它的号码无论是多少位数字,所有的同类纸币它们承载的信息和收藏意义都是相同的,知道这一枚钱币就是这个样,钱币就是这样排号的而已。
       中国文艺界都在研究红楼梦,当然,出现了很多红学家。但是,也有很多人研究一些无关紧要的东西。已经去世的漫画家华君武,画了一张曹雪芹坐在椅子上扭着头愤愤的说:你们研究我有几根白头发干什么?
原文地址:东北古代钱币发现研究网 www.zggdqb.com。作者:古泉园丁